“每(mei)一個中國人都不(bu)會忘記”。取材于1937年南(nan)京(jing)大屠殺(sha)期(qi)間侵華(hua)日軍真實(shi)罪證影(ying)像的電影(ying)《南(nan)京(jing)照相館(guan)》正(zheng)在(zai)熱映，該片點燃了暑期(qi)檔觀影(ying)熱情，上映5天票房破6億元，位居單(dan)日票房榜首(shou)。
電影從(cong)一間照相(xiang)館、幾個普通人的(de)(de)視角(jiao)切入，展現一段(duan)不能忘卻(que)的(de)(de)抗戰記憶。記者日前采訪主創(chuang)(chuang)團隊(dui)、相(xiang)關專家，聽他(ta)們講述影片創(chuang)(chuang)作歷(li)程和背后的(de)(de)真(zhen)實歷(li)史。
照片無言 歷史有聲
影片講述了(le)一群生活于(yu)南京的普通百姓在吉祥(xiang)照相館(guan)避難，被(bei)迫幫助侵華日軍攝影師沖洗底片，意(yi)外沖印出(chu)了(le)記錄(lu)日軍屠(tu)城罪(zui)證(zheng)的照片，并謀劃將罪(zui)證(zheng)運送出(chu)去、公之于(yu)眾的故(gu)事(shi)。
“在那(nei)個年代(dai)，照片記錄(lu)的(de)都是人生最值得留念的(de)時刻，一張照片往往承載著一個家族的(de)記憶(yi)。”導演申奧(ao)認為，南京大(da)屠(tu)殺期(qi)間(jian)，日軍(jun)發動的(de)輿(yu)論(lun)戰(zhan)、宣(xuan)傳戰(zhan)無(wu)處不在，一些照片一度(du)成為軍(jun)國(guo)主義(yi)操縱輿(yu)論(lun)的(de)宣(xuan)傳工具。
“作(zuo)為故事的主要(yao)發生地，照相(xiang)館里充滿(man)了(le)(le)侵(qin)略者需要(yao)去掩(yan)飾的罪行，實際(ji)上這都是需要(yao)被曝(pu)光的真相(xiang)。”申奧說，鮮少有(you)人(ren)知道這些影(ying)像圖片是如(ru)何被保存下來的，希望能通過這部電(dian)影(ying)讓觀眾了(le)(le)解這段(duan)歷史。
本片(pian)通篇以照片(pian)為敘事核心。子(zi)彈上膛、膠片(pian)上卷；扣下扳機、按下快(kuai)門……影(ying)片(pian)一開場，一段蒙(meng)太奇手法(fa)將槍(qiang)(qiang)擊和攝影(ying)的(de)(de)過(guo)程交替(ti)展示出來。“開槍(qiang)(qiang)和拍照的(de)(de)英(ying)文單詞(ci)相同，暴行的(de)(de)實施和記錄形(xing)成(cheng)了呼(hu)應。”申奧(ao)說，照片(pian)此時(shi)成(cheng)為日本人的(de)(de)戰(zhan)利品。
在影片(pian)中，觀眾可以看(kan)到，侵華日軍(jun)逼迫中國百姓拍攝所謂(wei)“親(qin)善照(zhao)”，槍口下的平民被迫在鏡頭前微(wei)笑，一些照(zhao)片(pian)在無形間也變成篡改歷(li)史的幫兇。
電影結尾處，日軍戰(zhan)犯(fan)被(bei)執行槍決，演員(yuan)高葉扮演的(de)林毓秀用相機記錄下(xia)這一刻。高葉認為：“影像(xiang)在那一瞬間成為了捍衛國民尊嚴(yan)的(de)子彈，成為毓秀對已犧(xi)牲同胞們的(de)交代。”
“在(zai)信息匱乏的(de)年代，一張(zhang)照片往往就(jiu)是(shi)一種強烈信號。電影想(xiang)傳遞的(de)是(shi)，要(yao)(yao)學(xue)會辨別信息真(zhen)偽，分(fen)清(qing)誰是(shi)敵(di)人、誰是(shi)朋友(you)。影片反復提(ti)及‘朋友(you)’二(er)字(zi)，借(jie)其充分(fen)揭露日(ri)軍偽善與欺(qi)騙的(de)本(ben)質。”申奧(ao)表示，放到當下和平年代來(lai)看(kan)，我們依舊要(yao)(yao)提(ti)醒自己，分(fen)清(qing)楚是(shi)非曲直、正邪對錯(cuo)。
平凡英雄 亂世微光
  普通人的(de)(de)故事，往往更(geng)鮮活(huo)生(sheng)動。影(ying)片采(cai)用群(qun)像敘事，展現了(le)一群(qun)生(sheng)活(huo)在(zai)南京(jing)的(de)(de)百姓在(zai)侵略(lve)者的(de)(de)鐵蹄下從求生(sheng)到抗爭的(de)(de)覺醒歷程。
他(ta)們來自五湖四海——影片主演陣容既有高葉、王驍等(deng)江蘇(su)籍演員(yuan)，還有來自其(qi)他(ta)省份的(de)演員(yuan)加(jia)入(ru)。“不(bu)(bu)同(tong)的(de)人物操著(zhu)不(bu)(bu)同(tong)的(de)方言口音(yin)，正(zheng)是為了呈現當(dang)時的(de)南京城海納(na)百川、兼容并包的(de)氣質。”申(shen)奧說。
他們(men)來自各行各業——演員劉昊然飾演的(de)(de)蘇(su)柳昌是一(yi)(yi)名郵差(cha)，如同現代社會奔(ben)波于大街小巷的(de)(de)快(kuai)遞小哥(ge)；林毓(yu)秀是一(yi)(yi)名演員，向(xiang)往(wang)著更(geng)大的(de)(de)舞臺，申奧認為“這兩個(ge)人物的(de)(de)設定會讓觀眾更(geng)熟悉，更(geng)有代入感”。照相館(guan)老(lao)金一(yi)(yi)家(jia)代表(biao)在(zai)這場戰爭中(zhong)受(shou)到迫害的(de)(de)千千萬(wan)萬(wan)個(ge)家(jia)庭(ting)。反面(mian)人物王廣海代表(biao)在(zai)時代背景下的(de)(de)投機分(fen)子。
底(di)片是(shi)日軍暴行的(de)證據，也是(shi)平民反(fan)擊(ji)的(de)“武器”。在(zai)發(fa)現屠城(cheng)罪證后(hou)，這群普通(tong)人謀(mou)劃保存并轉運底(di)片。
從冒用(yong)照相館學徒身份保(bao)命，到為了保(bao)護(hu)眾人、底(di)片(pian)與日軍攝影師(shi)拼死一搏，蘇柳昌(chang)在(zai)危(wei)難(nan)之際表現出不畏(wei)強(qiang)暴(bao)、血戰(zhan)到底(di)的英雄氣概；
老金等眾人(ren)在絕境中曾恐懼、掙扎，卻在目(mu)睹暴行后選(xuan)擇想方(fang)設法守(shou)護(hu)、傳遞罪證底片……在此過程中，他們(men)展現出中國人(ren)的(de)勇敢與(yu)韌性(xing)，彰顯團結一致、守(shou)望相助的(de)精(jing)神品(pin)質；
“城門城門幾丈高，三十六丈高……”“雨花(hua)臺(tai)、挹江門、光華(hua)門、中(zhong)山門、中(zhong)華(hua)門……我們中(zhong)國人不許可你們這么糟蹋！”……一首(shou)南京(jing)童謠，一連串南京(jing)地名，點燃了片中(zhong)人物反侵略(lve)的(de)斗志，成為愛國主義情懷最生動的(de)注腳(jiao)。
主(zhu)創團隊認(ren)為，保存日軍屠(tu)城罪證(zheng)并非(fei)一個孤(gu)膽英雄獨立完(wan)成的(de)事(shi)情，而(er)是群策群力、團結一致才(cai)得以完(wan)成的(de)壯舉(ju)，因此影片從群像(xiang)視角切入，著力展現小人物的(de)無畏(wei)精神(shen)、團結意(yi)志和家國情懷。
銘記歷史 吾輩自強
  一張張照片、一幀幀光影，揭開(kai)抗戰往事，傳遞(di)深刻(ke)昭示。
在拍攝前，主創(chuang)團隊到侵華日軍南京(jing)(jing)大屠殺遇難同(tong)胞紀念館(guan)、南京(jing)(jing)城墻(qiang)博物館(guan)等地調研，查閱(yue)歷史(shi)照(zhao)片(pian)、書籍文獻和紀錄片(pian)等大量資料，并著重參(can)考了華東(dong)照(zhao)相館(guan)、秦淮照(zhao)相館(guan)等原(yuan)型故事。
“我(wo)們盡(jin)可(ke)能做(zuo)到尊重歷史、還原歷史，呈現當時(shi)當地真實發生的事件，讓故事更具(ju)力度(du)和厚度(du)。”申奧說。
影片中，躲藏在照相館(guan)里的人們(men)將底片護送出城。現實中，南京(jing)(jing)城內(nei)華東照相館(guan)學(xue)徒羅瑾把16張(zhang)日軍拍攝(she)的照片裝訂成(cheng)(cheng)冊，后(hou)(hou)由愛國青年吳(wu)旋(xuan)接力守護這(zhe)些珍貴影像，才有了(le)南京(jing)(jing)大屠殺案“京(jing)(jing)字(zi)第一(yi)號證據(ju)”，也成(cheng)(cheng)為戰后(hou)(hou)審判日本戰犯谷壽夫的鐵(tie)證。
侵華日軍(jun)南京(jing)大屠殺遇難同(tong)胞紀念館(guan)館(guan)長周(zhou)峰表(biao)示，羅瑾(jin)和吳(wu)旋保存的16張照片，作為法庭審判的重(zhong)要物證，具有不可(ke)替代的歷史價值。
電影中(zhong)出現(xian)的日軍(jun)掠(lve)奪(duo)(duo)城磚的情節，也改編自真實歷史。日軍(jun)當(dang)年掠(lve)奪(duo)(duo)的城磚用(yong)于建“八纮一宇”塔(ta)(ta)，建造該(gai)塔(ta)(ta)總(zong)共從海外掠(lve)奪(duo)(duo)石材370多(duo)(duo)塊，其中(zhong)從中(zhong)國(guo)掠(lve)奪(duo)(duo)的有200多(duo)(duo)塊，從南京掠(lve)奪(duo)(duo)的有4塊。
“帶有濃厚軍國主義(yi)色彩的(de)(de)‘八纮(hong)一宇’塔(ta)如(ru)今(jin)被包(bao)裝成‘和(he)平之塔(ta)’，日(ri)本右翼勢力依(yi)然在用(yong)錯誤的(de)(de)歷史觀影(ying)響日(ri)本年輕一代。”南(nan)(nan)京民間抗日(ri)戰爭博物館館長吳先斌說，宣傳南(nan)(nan)京大屠殺真相絕非一日(ri)之功，需要久(jiu)久(jiu)為功。
  真實自有萬鈞之(zhi)力。不(bu)少(shao)觀(guan)眾通過影像關聯現實，感受到歷史真相的分量。
有觀眾評價，照(zhao)片(pian)穿(chuan)過戰火，電影跨越時空，讓課本中的文(wen)字變(bian)得更(geng)加鮮活(huo)，讓孩子了解(jie)先輩的勇(yong)敢與無(wu)畏，更(geng)知和平時代(dai)的珍(zhen)貴、吾輩自強的意義。
而(er)引(yin)發(fa)無數觀眾共鳴的(de)一條(tiao)影(ying)(ying)(ying)評(ping)是——“影(ying)(ying)(ying)片并非沒有(you)彩(cai)蛋(dan)，當(dang)你走出影(ying)(ying)(ying)院，看到今(jin)日盛世中(zhong)國的(de)真實圖景，山河無恙、萬家燈火，這(zhe)就(jiu)是電影(ying)(ying)(ying)的(de)最大彩(cai)蛋(dan)。”
策劃：張曉松
主編：林暉、孫聞
記者：邢(xing)拓、蔣(jiang)芳、許曉青
文中(zhong)海報均來自片方
